UN CIELO DE ESTRELLAS
Espacialmente, la acción se ubica en el año 1954, en el marco del Primer Festival Internacional de Cine de Mar del Plata; conceptualmente, en esa época en que el mundo del espectáculo estaba tachonado de estrel...
LA DEMOLEDORA EFICACIA DEL GROTESCO
Con rigurosa periodicidad semanal, cinco mujeres abordan el auto de una de ellas con el propósito, siempre pospuesto, de suicidarse. Durante el trayecto, hablan, intercambian experiencias personales y ven pasar...
UNA METÁFORA DEL PODER
Esta obra sorprende al espectador merced a la audacia de llevar a escena un texto profundo, difícil por su estructura simbólica, habida cuenta de que su planteo se sitúa entre la fantasía y lo inconsciente, y c...
TUTE CABRERO | Una poética de la exclusión
Afirma el maestro Antonio Machado por boca de su heterónimo Juan de Mairena: “Estamos abocados a una catástrofe moral de proporciones gigantescas, en la cual sólo quedan en pie las virtudes cínicas.” Es por ell...
EL LARGO VIAJE HACIA EL ORIGEN
Abraham, un sastre judío-polaco de ochenta y ocho años, decide emprender un viaje para saldar una deuda que tiene una antigüedad de setenta años. La situación existencial de Abraham al comienzo del filme no sól...
ESO QUE LLAMAN DESTINO
Hay marcas consagradas cuyo sostenido mérito consiste en ser, a lo largo del tiempo, idénticas a sí misma, consintiendo ligeros variantes que en modo alguno alteran su sello distintivo; un traje Armani, una lám...
32° FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE MAR DEL PLATA
Entre las novedades y el revival
La imagen –probable fruto de la estética oficial; toda Administración, cultural, política o de cualquier otro orden, comporta una estética determinada- que presidió el 32° Fest...
EL DESAMPARO DEL PODER
En el ya clásico El olor de la guayaba (esa larga conversación con su dilecto amigo Plinio Apuleyo Mendoza), Gabriel García Márquez reflexiona: “(…) … siempre he creído que el poder absoluto es la realización m...
ÁLEX DE LA IGLESIA EN ESTADO PURO
Quien quiera haya frecuentado la fecunda filmografía de Álex de la Iglesia advierte que el director español frecuenta, grosso modo y con harto provecho, dos vertiente preponderantes: el grotesco a cielo abierto...